D.A.S. Audio: El Festival de Música de Miami Ultra atrae a una multitud inmensa

Para los seguidores de la música de baile, el “Miami Winter Music Festival” es el evento más prestigioso de la industria, congregando a profesionales de más de 62 países. Coincidiendo con esta 23 edición, se ha celebrado el décimo aniversario del “Miami Ultra Music Festival”, el festival de música electrónica con mayor relevancia en los Estados Unidos. El evento tuvo lugar el 28 y el 29 de marzo en el Bicentennial Park de Miami, y sirvió de ceremonia de clausura para el “Miami Winter Music Festival”.
El festival de música de este año contaba con la presencia de más de 200 artistas, DJ y productores y, se realizó a lo largo de 14 escenarios. Se contactó con varias empresas de alquiler para la sonorización de las actuaciones, tales como “High Intensity Sound”, “Interface Sound” y “Roxy Productions”. Juntas, las tres firmas proporcionaron sonido a las zonas principales de cuatro escenarios del festival.
Proporcionando sonido para los escenarios New Times y Eco Village, el equipo de “High Intensity Sound” se encontró inmerso en el mundo del DJ moderno. Eric Luis, propietario y productor de “High Intensity Sound” comenta: “Estos escenarios estaban enfocados a las actuaciones de una gran variedad de DJ. En el escenario New Times se concentraban primordialmente las actuaciones de DJ locales mientras que en el escenario Eco Village las actuaciones de artistas internacionales y nacionales.”
Para el escenario New Times, el sistema de refuerzo principal consistía en cuatro sistemas line array autoamplificados Aero 28A y cuatro subwoofers autoamplificados CA-215A por lado del escenario. Todos los sistemas estaban apilados en el suelo, ya que esta zona se encontraba debajo de una carpa. Un par de subwoofers Aero 182A colocados en medio de la parte delantera del escenario incrementaron el refuerzo en la zona. Para las tareas de monitorización, se emplearon dos monitores autoamplificados SML-15A de bajo perfil.
En el escenario Eco Village, los técnicos de “High Intensity Sound”, volaron seis sistemas line array autoamplificados Aero 28A por lado y apilaron en el suelo cuatro subwoofers CA-215A debajo de cada clúster. Al igual que en el montaje del New Times, un par de subwoofers Aero 182A de D.A.S. incrementaron el refuerzo en la zona, mientras que un par de monitores de escenario SML-15A se pusieron a disposición de los DJ. Se colocó una consola Mackie 1204-VLZ Pro en cada una de las posiciones de P.A.. “No necesitábamos consolas grandes,”

comenta Luís,”porque los DJ nos proporcionaban la alimentación para estéreo de las zonas derecha/izquierda, así que en este aspecto fue bastante fácil. Estos dos escenarios estaban unidos por la parte posterior por lo que pude monitorizar las dos zonas. Y como todos los altavoces eran autoamplificados, esto también simplificó el montaje.”
En el escenario BackBeat, “Interface Sound” preparaban el escenario para las actuaciones de DJ y artistas destacados de la música electrónica. Los técnicos volaron ocho sistemas line array autoamplificados Aero 38A de D.A.S. por lado y colocaron veinte subwoofers autoamplificados Aero 218A a lo largo de los bajos de la zona delantera del escenario. Dependiendo de la actuación que se llevara a cabo, los artistas tenían acceso a seis módulos line array autoamplificados CA-28A como sidefill de escenario y ocho monitores de escenario autoamplificados SML-15A.

Al igual que el entusiasmo del público, los niveles de SPL también estaban por las nubes, Ralph Álvarez, propietario de “Interface Sound”, explicó: “Con multitudes tan inmensas, los registros de decibelios prácticamente superaban todos los niveles. El año pasado, los registros estaban en 114 –118 decibelios. Este año, la ciudad de Miami hizo un esfuerzo deliberado para poder controlar la situación. Cada hora, un técnico del Ministerio de Salud pasaba por los escenarios para registrar los niveles de presión sonora y hacer cumplir el máximo de 105 – 106 decibelios.” El propietario de “Roxy Productions”, Ulises Otero, coincidía con Álvarez: “Los niveles de presión sonora eran muy altos, ensordecedores y aun así el público estaba encantado.”
Se utilizó un mismo escenario tanto para Rabbit Hole como para Bayfront y contó con una variedad de actuaciones en directo, incluyendo artistas de música electrónica y house, Rabbit in the Moon, Sasha and Digweed, BT, y Benny Benassi. En el segundo día del festival, este escenario pasó a ser Bayfront y ofreció actuaciones de DJ, bailarines y, otros artistas. En este escenario, el equipo de “Roxy Production” voló ocho sistemas line array Aero 48 por lado y colocó treinta y dos de los novedosos subwoofers LX-218 de la compañía a lo largo de los bajos de la zona delantera del escenario. Se utilizaron como sidefill los altavoces Compact 2, así como seis monitores de escenario SML-12A. Ramón Franco empleó para las mezclas de P.A. una Yamaha MC7L-48 y utilizó un procesador Dolby Lake para los altavoces .
Reflexionando sobre la fiesta, Russell Faibisch, fundador, director, y productor ejecutivo del Festival de Música de Miami Ultra, hizo un comentario final: “El festival de este año contaba con artistas de lujo y con más de 70.000 amantes de la música, esta gran afluencia de público era todo lo que habíamos esperado. Me gustaría dar mi agradecimiento a todas las personas que hicieron que esto se pudiera llevar a cabo. Hicieron un buen trabajo. Era un trabajo muy duro, pero a la vez muy divertido.”